Interview met Derek Landy: Skulduggery Pleasant, Demon Road

Derek Landy is opgewonden. Volgende week gaat hij voor het eerst twee van zijn favoriete films uit de jaren 80 voor het eerst op het grote scherm zien. Zijn uitgever Harper Collins host vertoningen van Joe Dante's Gremlins en Wes Craven's Een nachtmerrie op Elm Street bij Picturehouse Central in Londen ( win tickets voor beide, hier ) voor Landy's legioenfans als onderdeel van het publiciteitscircuit voor boek twee van hem Demonenweg trilogie, Verwoesting.

Landy maakte naam in Young Adult-fantasie met het boek met negen boeken Skulduggery Aangenaam serie over een skeletdetective en zijn tienermedeplichtige. Het enorme succes van de eerste Skulduggery-roman was een tornado die hem Dorothy-achtig rechtstreeks uit de boerderij van zijn familie in Ierland tilde en hem neerzette in Hollywood, waar hij werd uitgelokt door grote studio's die op zoek waren naar de volgende Harry Potter film franchise.

Die weg met gele stenen heeft nog niet geleid tot een Skulduggery-film, hoewel hij zegt dat er nog steeds aanpassingsplannen in de maak zijn. Het project liep aanvankelijk vast bij Warner Bros. nadat Landy's conceptscenario was afgeslacht tot 'het ergste dat hij ooit had gelezen', maar de filmrechten worden binnenkort teruggegeven aan de auteur, dus houd deze ruimte in de gaten...



Ik praatte met Landy over de status van de film, horrorinvloeden, afwijzing van een Doctor who boekenreeks, Feminisme in Demonenweg en waarom we allemaal Buffy the Vampire Slayer moeten zijn...

Laten we het even hebben over Gremlins en Een nachtmerrie op Elm Street , de twee films die je hebt gekozen om te delen met je fans. Waarom die in het bijzonder?

De hele Demon Road-trilogie is een liefdesbrief aan Amerikaanse horror, boeken, tv, strips, films. Dus toen Harper Collins naar me toe kwam met het idee dat we misschien een of twee films konden vertonen, werd het in feite een reis om te ontdekken welke twee films, één voor een algemeen publiek en de andere voor volwassenen, ik kon laten zien om de ideeën achter de serie. Gremlins is gewoon, het is daarboven. Het was een keuze tussen Gremlins en Ghostbusters.

In de jaren tachtig, toen ik net de popcultuur en horrorcultuur ontdekte, waren films voor kinderen veel volwassener dan tegenwoordig. Je zou wegkomen met vloeken, met gedeeltelijke naaktheid, met al deze dingen waar je vandaag geen kans mee zou hebben in een PG-film. Destijds waren ze niet bang om de envelop te duwen en zo Gremlins is gewoon ... ik heb het nog nooit op het grote scherm gezien, het is altijd op tv en het vat echt een heel specifieke tijd van mijn leven en dat van veel andere mensen samen.

Ze maken Gremlins 3 nu natuurlijk.

Oh wauw, dat wist ik niet. Wauw!

Chris Columbus produceert. Het wordt blijkbaar een vervolg, geen remake, met de Jurassic World benadering, zoals dertig jaar later.

Oke oke.

Wat vind je ervan dat Hollywood die films uit onze kindertijd nieuw leven inblaast?

Ik vind het niet erg als de herrezen film op zijn minst op een lijn is. Ik ben eigenlijk fan van De Texas Chainsaw Massacre remake met Jessica Biel. Ik geef er waarschijnlijk de voorkeur aan boven het origineel, simpelweg omdat het origineel me eigenlijk misselijk maakt, dus ik kan het niet echt bekijken. De productiewaarden zijn beter, het geluid is beter, de beelden zijn beter, het acteerwerk is beter. Als het zoiets is als je echt iets van kwaliteit kunt toevoegen aan een remake die niet dezelfde kansen had, heeft dat een kans om artistiek geloofwaardig te zijn. Het zit allemaal in de aanpak. de hitcher remake was verschrikkelijk, De mist remake was verschrikkelijk, de meeste remakes zijn vreselijk en als ze voor CGI gaan voor de Gremlins, verliest dat negentig procent van zijn charme.

Wat betreft CG Gremlins, heb ik gelijk dat je geen CG Skulduggery Pleasant wilt in een filmaanpassing, je wilt dat hij live-action wordt gespeeld met een groen scherm?

Ja. Of de Skulduggery-film ooit zal plaatsvinden, is een ander verhaal! Maar zelfs toen deed ik mijn weddenschappen af ​​omdat ik bij het vierde boek kwam en ik midden in de studio zat te praten ...

Wat was op dat moment Warner Bros?

In die tijd wel. En ik realiseerde me: 'Oh mijn God, dit gaat gebeuren' verschrikkelijk want als de studio een ster wil, dan krijgt de studio een ster en ze zullen geen ster krijgen en zijn gezicht niet laten zien.'

Ik schreef de eerste versie van het script, maar het werd overgedragen aan andere schrijvers en toen kreeg het script dat ik terugkreeg een skelet dat op de een of andere manier zijn hoofd en gezicht behield. Als die versie werd gemaakt, zou het de grootste uitvlucht zijn geweest, dus schreef ik een vermomming in de boeken, een vals gezicht dat Skulduggery heeft dat over zijn schedel stroomt om hem het uiterlijk van een gewoon persoon te geven.

In elk project moet je vanuit artistiek oogpunt altijd de kunst in evenwicht brengen met het bedrijf, met het gezicht van je hoofdrolspeler, het gezicht dat kaartjes zal verkopen. Als het een te cynische oplossing is, zal het publiek het weten, maar als het organisch, artistiek, creatief is, zullen ze er zo ver mogelijk mee door gaan.

Dit moet zijn wanneer alle 'Johnny Depp speelt Skulduggery'-geruchten explodeerden?

Ja.

Was daar iets mee?

Ik denk dat zijn agent het script heeft gekregen, maar onthoud dat dit script vreselijk was, ik bedoel, dit script was... duivels. Ik diende de eerste in en deze werd de een na de ander overhandigd aan ongeveer drie andere schrijvers.

En het kwam terug met een muzikaal segment, begrijp ik?

Een muzikaal nummer! Om de een of andere reden! Nou, ik weet de reden. De regisseur die destijds verbonden was - en ik zal hem een ​​plezier doen en zijn naam niet verklappen - wilde in zijn volgende film een ​​muzikaal nummer hebben, ongeacht de film. Dus deden ze een zang- en dansroutine voor Skulduggery die door de woonkamer danste om Man in de spiegel door Michael Jackson. Ja.

Niet uw visie, zou het eerlijk zijn om te zeggen!

[Lacht] Niet werkelijk , niet werkelijk nerd.

Hollywood kan in sommige opzichten een beetje een kleine stad zijn, en mensen erin zijn nogal voorzichtig met wat ze in het openbaar zeggen over projecten in ontwikkeling, maar je lijkt een verfrissende openhartigheid te hebben over dit spul. Heb je enige terughoudendheid van Warner Bros gevoeld over je eerlijkheid over de tekortkomingen van dat script?

Nee. Ik denk dat het anders zou zijn als ze het niet met me eens waren. De producers kregen dat script en ze gingen allemaal 'Wat? Ernstig?'. De producer stuurde me het script, hij zei er niet veel over, alleen 'Er is een nieuwe versie binnen, kijk wat je ervan vindt' en ik las het en ik kwam bij hem terug en zei: 'Dit is het ergste wat ik heb' ooit heb gelezen' [lacht] Hij klonk zo teleurgesteld, maar hij was het met me eens.

Ik ben nogal openhartig over dat soort dingen. Ik denk dat ik in die zin niet echt een teamspeler ben. Het bedrijf wil een verenigd front vormen en dat is volkomen, honderd procent begrijpelijk, het is alleen dat ik het bedrijf niet vertegenwoordig, ik vertegenwoordig niet alleen mezelf, maar ook de lezers, dus ik heb een soort verplichting jegens de lezers om wees zo eerlijk en oprecht mogelijk over de ins en outs van het ontwikkelen van een film.

Als de film wordt uitgebracht, is het zullen anders zijn dan de boeken. Er zullen sequenties zijn die gloednieuw zijn en sequenties in de uitgesneden boeken, er zullen personages zijn die niet meer bestaan, er zullen personages zijn die zich anders gedragen en gedragen. Dat is een schok voor het systeem voor een echte fan van een boek, maar ik denk dat als ik ze op de hoogte kan houden van het hoe en waarom van waarom dingen zijn gedaan, ze veel meer van de ervaring zullen genieten.

Je zegt 'als er ooit een Skulduggery-film komt', is dat nu een groot vraagteken?

Het is altijd een vraagteken totdat het daadwerkelijk is gemaakt. Ik ben een beetje verlamd door bepaalde dingen die ik wel en niet kan zeggen, maar het was met Warner Bros. gedurende drie jaar, ik werkte zelf ongeveer een jaar aan het script en we werkten samen met een productiebedrijf en ik werkte aan de script met hen. Het script is echt heel goed geworden, al zeg ik het zelf. We brachten het naar een andere studio, ze kozen ervoor en alles liep op rolletjes en toen vertrok de directeur die er voorstander van was geweest en kwam er een nieuwe binnen. Zoals de manier is waarop in Hollywood iemand nieuw binnenkomt, ze vegen alles weg en ze brengen hun eigen projecten in. Skulduggery was een van die slachtoffers van deze verandering.

Eigenlijk kregen we te horen dat het niet zou gebeuren, en ik zei 'eerlijk genoeg, geen harde gevoelens'. Het is wat, april nu? In juni komt de optie weer omhoog dus gaan de rechten weer naar mij terug. Tussen het schrijven van boeken door heb ik keer op keer aan het script gewerkt, ik heb het naar een volgend stadium van schittering gebracht, al zeg ik het zelf. In juni ben ik klaar met het schrijven van de Demonenweg boeken en zeker voor het eerst in anderhalf jaar heb ik tijd en gaan we op volle toeren. Ik kijk daar best naar uit.

De BBC heeft onlangs een grote bewerking van de Philip Pullman aangekondigd Zijn donkere materialen trilogie. Heb je erover nagedacht om Skulduggery op televisie te doen?

In 2007, toen het eerste boek uitkwam en we datzelfde jaar de deal met Warner Bros. tekenden, zeiden we: dit is een film, het is geen animatiefilm, het is een film met speciale effecten, maar het is niet voor tv, het is een film'. Sinds 2007 is het hele televisielandschap drastisch veranderd. Enkele van de beste verhalen worden nu op tv verteld. Steeds meer special effects zijn geen probleem, je krijgt in godsnaam draken.

zombies

Ja! De speciale effecten, computereffecten, make-up... zouden we het als een tv-show kunnen doen? We konden. Het zou zo'n twintig jaar duren! [lacht]

Stephanie zou halverwege de dertig zijn tegen de tijd dat het eindigde!

Op het moment dat mijn houding ertegenover sterk gericht is op films, zie ik de volgende fase van zijn leven als een reeks films, als het ooit echt gebeurt. Maar mijn houding ten opzichte van tv, hoewel altijd positief, is de laatste tijd tot bloei gekomen, dus voor toekomstige projecten, wie weet?

Ben je van plan om over tien jaar een JK Rowling te doen en terug te keren naar Skulduggery?

Ik heb vanaf het begin gezegd dat het negen boeken lang zou worden. Ik heb eigenlijk elf boeken gegeven met de novellen en extra spullen. Ik weet het niet. Nee, ik zei dat het negen was. ik zei het was negen. Dat is alles wat ik ga zeggen.

Negen is een mooi occult nummer.

Ja.

Terugkerend naar de filmvertoning, zou je zeggen? Nachtmerrie in Elm straat heeft een bijzondere invloed op de Demonenweg trilogie? Er lijkt bijvoorbeeld Freddie Krueger in het personage van Dacre Shanks te zitten...

Absoluut, absoluut. Het eerste boek is een roadtrip en de aard van een roadtrip is dat je veel personages ontmoet, om de paar hoofdstukken is er een nieuw personage met een nieuw verhaal en elk van deze ontmoetingen is een andere stijlfiguur van Amerikaanse horror. Het zijn boeken van Stephen King, het zijn films van Wes Craven...

Zoals je zegt, het karakter van Dacre Shanks is beïnvloed door Freddie Krueger met dat soort onstuitbare karakter, de eigenwijsheid en de zeer specifieke kracht en bekwaamheid. Toen het tijd was om een ​​film van 18 jaar of ouder te kiezen om te laten zien, was het een keuze tussen Elm Street en Nachtras , die ik ook graag op het grote scherm zou zien, maar Freddie is al sinds mijn twaalfde een jeugdheld van mij.

Mijn collega heeft een interessante kijk op Gremlins , dat deze Joe Dante-films, net als The Burbs, de middenklasse hekelen, en dat de Gremlins in wezen een manifestatie zijn van de angsten van de middenklasse - ze spreken geen Engels, ze hebben geen manieren, ze verlagen waarschijnlijk de huizenprijzen...

[Lacht]

Welke angsten denk je dat de monsters in je boeken uitdrukken?

Het is allemaal erg gelaagd. Alles heeft een tweede of derde betekenis. Of is het…?

In wezen zijn er een paar ontstaanspunten voor de Demonenweg boeken, is er het idee van een meisje dat ontdekt dat haar ouders demonen zijn en dat ze haar willen vermoorden, dat was de haak. Dat was ik die ging, 'wat is het meest gruwelijke dat ik kan bedenken?' Ik ben opgegroeid in een zeer liefdevolle omgeving met twee zeer liefhebbende ouders, dus het idee van een ouder die me op wat voor manier dan ook pijn zou willen doen, is volledig buitenaards, ik kan het niet bevatten. Dus oke, dat. Ik speelde ermee en niets werkte echt totdat ik me realiseerde dat ik het in Amerika kon plaatsen en wat is er iconischer dan een Amerikaanse roadtrip? Het betekende dat het een litanie van horrorstijlen kon zijn.

Als een best-of-compilatie...

Ja. In de loop van de drie boeken zal er een Nachtmerrie in Elm straat , er zal zijn X-bestanden , er zal zijn Buffy , er zal Stephen King zijn, psycho… alles waar ik als horrorfan van hield, zit allemaal in deze serie.

Ik keek naar Skulduggery en zei: 'Ik wil mezelf niet alleen herhalen, ik wil geen bijdehante oudere mannelijke karakter en een keiharde tienermeisje', dus ik maakte Milo de sterke, stille type en ik nam het vertrouwen van het meisje weg. Ik nam ook de fysieke voordelen weg die Valkyrie had - ze was lang, ze was mooi, ze was sterk, atletisch, dus ze trok de aandacht - de meeste mensen hebben die luxe niet omdat a) we geen fictieve personages zijn en b) we hebben allemaal gebreken. Ik wilde dat Amber gebreken zou hebben, dus ze is niet lang, ze is klein, ze is niet atletisch, ze is een beetje te zwaar, ze is niet mooi, ze is nogal gewoontjes... en toch als ze in een demon verandert, is ze lang en sterk en mooi en met een rode huid en gehoornde en al deze prachtige wensvervulling-fantasie komt tot leven.

De boeken hebben drie of vier verschillende oorsprongspunten. Alles is aanwezig om dit idee van een gekozen gezin en een gezin waarmee je geboren bent te onderzoeken en de stress die tieners elke dag hebben, plus de extra stress die meisjes hebben in een samenleving die alleen maar erger en erger wordt naarmate we verder gaan.

Een deprimerende gedachte.

Tot op zekere hoogte hebben we in de afgelopen vijftig jaar enorme vooruitgang geboekt tegen racisme, tegen homofobie en het lijkt tegen seksisme, en toch gaat mijn vriendin naar een nachtclub en komt ze terug met verhalen over...

Horror verhalen?

Ja, absolute horrorverhalen. Dit is het gebied waarin we achteruitgaan en ik kan het niet begrijpen. Ik heb vier nichtjes, ik krijg binnenkort vijf nichtjes en ik wil niet dat ze opgroeien in een samenleving die hen zo behandelt. Zo dat is een ander deel van de boeken, hoe Amber wordt behandeld als ze een mooie demon is en hoe ze wordt behandeld als ze gewoon een normaal meisje is.

Daarover is er een gedeelte aan het einde van het eerste boek, wanneer Amber de kat-beller confronteert. Ik zou zeggen dat je boeken een heel plezierige lichtheid hebben, ze voelen niet po-faced of waardig aan en je hebt niet het gevoel dat er tegen je wordt gepredikt, maar er was zeker een educatieve boodschap voor jonge lezers, zowel vrouwelijk als mannelijk.

Je hebt helemaal gelijk, ik wil niet prediken. Ik ben niet van plan mijn mening aan mijn lezers op te dringen, maar tegelijkertijd, als ik om me heen kijk en je besteedt iets meer dan een kwartier online, op Twitter, en je wordt overvallen door een spervuur ​​van haat. Ik dacht, ze is een tienermeisje, ze heeft een leven op fanfictieforums, dit is een meisje dat een deel van haar leven online leeft, ze zal hieraan worden blootgesteld, en dus zou het oneerlijk zijn om het te vermijden.

Ongeveer een jaar geleden zei ik op mijn blog of op Twitter: 'Ik ben een Feminist'. Jarenlang had ik mezelf geen feministe genoemd, omdat ik dacht dat het beste was om gewoon te handelen in mijn overtuiging dat iedereen gelijk was. Toen ik een tiener was, zag je grote stappen en ik stelde me voor dat ze alleen maar zouden doorgaan, dus stopte ik mezelf een feministe te noemen en ik gehandeld. Wees de verandering die je in de wereld wilt zien, en dat is wat ik deed. Ik was de verandering. En toen realiseerde ik me dat dat niet meer genoeg is. Er was een grote golf van feminisme, maar het sloeg toe en toen het terugliep, nam het zoveel dingen met zich mee. Dus ik zei: 'Ik ben een Feminist' en ik kreeg een spervuur ​​​​van tweets van de mannenrechtenactivisten, en ik had zoiets van 'waar heb je het over, kerel?'.

Deze boeken zijn geen moraliteitsverhaal of les in wat dan ook, maar als je gaat praten over een specifieke leeftijd en specifieke dingen die te maken hebben met mensen van die leeftijd, als je iets negeert dat je als een probleem ziet, waarom ben je dan schrijven in de eerste plaats.

Je noemde Buffy eerder. Jaren geleden zei je dat er geen Walküre zou zijn zonder... Buffy de vampiermoordenaar .

Oh ja.

Amber maakt haar demonische zelf wakker, het geweld en de kracht in haar, dat lijkt allemaal een sterke band te hebben met Buffy.

Ja. Voor mij als schrijver Buffy is waarschijnlijk het belangrijkste tv-programma dat er bestaat. Ik was al van school, ik was een jaar of zeventien of achttien toen Buffy begon, dus ik begon eraan omdat ik schrijven serieus nam, Buffy ging sterk. Ik kan er niet genoeg goede dingen over zeggen. Het had een paar echt onbetrouwbare afleveringen en een paar onbetrouwbare seizoenen, maar dat idee ... Daarom ben ik gestopt mezelf een feministe te noemen, omdat ik dacht: 'We hebben Buffy nu! En Buffy zal de wereld veranderen, dus ik hoef niets te doen!” Maar weet je, zij? gered de wereld... veel. Ze heeft het gewoon niet zoveel veranderd als ze had moeten doen. Nu denk ik dat het aan de rest van ons is om het voort te zetten.

Wij zijn de Potentiëlen?

Precies. Precies.

Als dat een sjabloon voor u als schrijver was, wat betekende het werk van mensen als Clive Barker en James Herbert dan voor u? Ik begrijp dat je ze las en Stephen King toen je nog heel jong was, en ik, een groep van ons, leerde Stephen King rond de leeftijd van elf of twaalf jaar en ik heb het gevoel dat kinderen met afschuw heel goed zijn in het weten wanneer genoeg genoeg is en wanneer te stoppen. We hebben zelf heel goed gecontroleerd rond die boeken. Ik denk niet dat ik door hen getraumatiseerd ben. Ik las ook veel Danielle Steel rond die leeftijd - het was een geval van iets in huis - dat, als er al iets was, waarschijnlijk schadelijker was ...

[Lacht] Hun invloed op mij was duidelijk zichtbaar op school. Als we in de Engelse les een kort verhaal voor huiswerk kregen toegewezen, zou het altijd horror zijn. Het zou horror of komedie zijn. Ik moet de twee nog combineren omdat ik het ene uiterste of het andere was, zoals jij bent als je een tiener bent. Je leest een James Herbert, een Shaun Hutson en het beschrijft allemaal de kogel die de hersenen binnendringt en de schedel verbrijzelt en de grijze massa die explodeert...

Het is de paperclip door de oogbol in King's De donkere helft Ik zal altijd onthouden…

Ja! Het is goddelijk spul. 'Splatterpunk' is de term die in de hoogtijdagen werd gebruikt, en ik was een uitgesproken fan van grafisch geweld in boeken en in films. Het heeft me niet in het minst getraumatiseerd. Zoals je zei, we hebben onszelf gecontroleerd. Als ik niet van deze boeken hield, zou ik deze boeken niet lezen, als ze me nachtmerries gaven, zou ik ze niet lezen. Ik keek naar alle klassieke gruwelen, Nachtmerrie in Elm straat en Texas Chainsaw Massacre , en ze hadden geen nadelig effect op mij.

Tegenwoordig is het een raar soort tweedeling omdat je een cultuur hebt die afglijdt naar - en ik zeg niet of dit een goede of een slechte zaak is - maar het glijdt af naar triggerwaarschuwingen voor alles. Inhoudsadviesstickers vertellen je praktisch wat je kunt verwachten in dit boek en deze film. Dat is natuurlijk essentieel voor sommige mensen en niet essentieel voor andere mensen. De samenleving lijkt een stuk gevoeliger te worden, en ik zeg dit zonder verontschuldiging, een stuk gemakkelijker beledigd.

Tegelijkertijd hebben we ook internet en kun je zo gevoelig zijn als je wilt over bepaalde dingen die je kinderen bereiken, maar je hebt geen idee waar uw kinderen mee bezig zijn en waartoe ze toegang hebben. Het beste, het gezondste is om open en eerlijk te zijn en een gezond gesprek te voeren. Als je iets ziet dat kinderen nadelig beïnvloedt, grijp je in, maar ik vertrouw ze. Mijn ouders vertrouwden erop dat ik alles aankon. Ik zal onthoofdingen in Skulduggery en Demon Road schrijven en ik zal de lezer erop vertrouwen dat als ze deze dingen verwerpelijk vinden, ze zullen stoppen met lezen.

Vertel me over de namen van je personages. Afschuwelijk op maat gemaakt, Skulduggery Pleasant ... Komen je prachtige karakternamen voort uit je diepgewortelde verlangen om iets anders dan Derek genoemd te worden?

Derek is niet echt een coole naam, ik wilde zoiets als Johnny Rockjaw heten! Gewoon iets sterks en cools.

De naam begon vanuit een zeer verhaalgerichte plaats, zoals toen ik de naam Skulduggery Pleasant bedacht, binnen een paar minuten kwam ik met een paar personagenamen, China Sorrows en Ghastly Bespoke en Mr Bliss. Plotseling had ik ongeveer zes namen die echt suggestief waren en vertelde me wie deze personages waren. Vreemd genoeg ben ik geen fan van de Dickensiaanse modus van...

…literair nominatief determinisme?

Ja! Ik dacht altijd dat dat een vrij goedkope manier was om de motivaties van een personage over te brengen, en toch noemde ik hier al deze personages heel specifieke namen die een heel specifiek antwoord uitlokten. Toen ik er verder over nadacht, dacht ik dat ik er een deel van kon maken verhaal , een onderdeel van de interne logica van de wereld. Het idee kwam bij me op dat als ze oud genoeg zijn de tovenaars een naam aannemen, dus Skulduggery Pleasant is niet geboren Skulduggery Pleasant, dit is een naam die hij later heeft aangenomen.

Daarna ging het terug naar het oude bijgeloof, naar Repelsteeltje, folklore en de wortels van de taal. Als je een holbewoner bent en je ziet een groot monster, een leeuw - ik weet niet wat een leeuw daar zou doen, maar toch! - als je iets zag met tanden en vacht en spieren en klauwen, dan zou je wees doodsbang, want het is een vormloos, naamloos iets, het is gewoon angst. Op het moment dat je er een naam op zet, bezit je het. Het is een leeuw en leeuwen zijn zo, dat is dat jij de controle over het gesprek neemt. Zo begon taal.

Toen werd het gewoon een beetje leuk omdat ik me realiseerde dat jongere lezers nieuwe namen voor zichzelf zouden aannemen. Skulduggery-forums zitten vol met vreemd klinkende mensen.

Ik heb Clandestine altijd leuk gevonden als voornaam. Ik zou Clandestiene Saunter zijn.

Oeh ja. Oh dat is goed! [Lacht]

Laten we het hebben over auto's in fantasie en horror. Klassieke Amerikaanse modellen zoals de Plymouth, de Dodge... lijken verweven met horrorverhalen. Heb ik gelijk dat je in een Ford Mustang rijdt?

Ik heb er wel een, ja.

Dus auto's en horror. Er is natuurlijk Christine van Stephen King. Skulduggery heeft de Bentley. Milo heeft de Dodge Charger in Demon Road. Wat is daar de connectie?

Het is een zeer specifieke Amerikaanse subset van het horrorgenre. Haar Christine , het is Duel , het is de vrachtwagen die de verkoper achtervolgt. Dan heb je de Winchester-jongens die de Impala, Nosferatu in Joe Hill's boek besturen met zijn Rolls Royce. Je zou Amerika eigenlijk alleen maar kunnen vertrouwen om auto's en vrachtwagens als horrorfetisj te gebruiken. Alleen zouden ze zo brutaal zijn om een ​​auto met kwade bedoelingen te doordrenken. Voor een serie die zich afspeelt in Amerika, dacht ik op het moment dat ik 'road trip' zei 'oh mijn God! Ik krijg een spookachtige auto! Een Dodge Charger die spookt'.

Het maakt dus deel uit van het eerbetoon.

Oh ja.

Een van de Demonenweg beoordelingen die ik las, zeiden dat het voelde als binge-watchen van een spannende Netflix-serie. Hoe ver zie je je verhalen visueel, of in termen van tv en film?

Ik ben begonnen met het schrijven van scripts. Ik schreef twee kleine films gemaakt in Ierland. Toen ik mezelf leerde schrijven op professioneel niveau, was dat met scenario's. Zo schrijf ik nu. Ik schrijf visueel. Het is net zoals Elmore Leonard schreef, heel zelden zou je in het hoofd van het personage kruipen. Hij zou beschrijven wat ze aan het doen waren, hij zou je enorme hoeveelheden dialoog geven en daarbinnen en de actie en de dingen die werden gezegd en niet gezegd, dat gaf je het inzicht dat je nodig had in het personage. Dus zo schrijf ik. Ik doe niet heel veel interne worstelingen binnen het denkproces. Ik denk visueel, ik denk in termen van dialoog. Daarom heb ik in elk hoofdstuk de personages nodig om dingen te doen, ergens heen te gaan, een taak te voltooien.

Geen navelstaren?

Precies. Ze zijn op elk moment fysiek betrokken, ook al is het maar een hoofdstuk waarin ze zij aan zij in een rijdende auto zitten, er is een reden waarom Amber nu uit het raam kijkt in plaats van naar Milo. Het is heel visueel, dus ik hou wel van die binge-watching Netflix-vergelijking, dat is leuk.

Dit alles maakt je zeker een kanshebber om een ​​aflevering van te schrijven Doctor who ?

[Lacht] Nou! Patrick Ness is mijn vriend, dus kom op... Patrick doet het Klasse , geef me een spin-off!

Sinds je dat deed verhaal over de vijftigste verjaardag , zijn er gesprekken geweest over het bijdragen van een aflevering?

Nee. Mijn agent, die eigenlijk ook Patricks agent is, komt af en toe met een idee...

De Doctor who kort verhaal was erg leuk. Er was sprake van dat ik een boekenreeks zou schrijven voor een van de uitgevers. Het werd mij aangeboden en ik wees het af. Het was een worsteling om het af te wijzen, maar het feit is dat ik moet kunnen doden iedereen op de pagina in elk stadium. Als je in de stuurhut van iemand anders speelt, moet je hun toestemming vragen en ik weet niet hoe goed ik binnen die beperkingen zou kunnen werken. Ik begon in films en stapte over op boeken en plotseling was de vrijheid van boeken verbazingwekkend. Omdat je een film maakt en het is een compromis, het is een teaminspanning, en soms worden er beslissingen genomen waar je het niet mee eens bent en moet je meegaan en plotseling een boek schrijven dat je ...

Koning van dat universum.

Het is mooi. Dus om terug te gaan naar dat soort dingen in de boeken, maar door al die hoepels moeten springen, zou mijn idee van de hel zijn. Maar een schrift? Een enkel script is anders. Ik denk dat ze weten dat ik bereid zou zijn om het te doen, maar ik denk dat Moffat het had kunnen weten, maar ik weet niet wie de nieuwe man is.

Chris Chibnal? Van fakkelhout en Breedkerk.

Oh dat klopt!

Hij is degene die je moet volgen op Twitter. Vermoedelijk heb je dan alle roddels over Klasse ?

Nee, en ik heb me verzet om mijn agent om details te vragen.

Je bent onbezoedeld, zoals we graag zeggen.

[Lacht]

Om dan af te ronden, heb je een flink aantal bibliotheken geschreven, van de collectie van China Sorrow tot Heathers werkplek in Demonenweg . Naarmate er meer nieuws binnenkomt over de effecten van bezuinigingen en sluitingen van bibliotheken, kunt u ons vertellen over de rol die ze speelden in uw ontwikkeling als schrijver en als persoon?

Bibliotheken en tweedehands boekwinkels zijn waar ik leefde als een kind. Er waren boeken die ik net uit de bibliotheken haalde, ze teruglegde en weer tevoorschijn haalde, ik hield zo veel van ze. Toen ik jonger was, was ik elk weekend in de bibliotheek en nam ik een armvol boeken mee. Het was glorieus.

In mijn carrière heb ik een heleboel scholen, hogescholen en bibliotheken bezocht en ik begrijp niet hoe iemand het voordeel dat ze bieden niet zou kunnen zien, vooral met het feit dat de meeste bibliotheken nu rijen computers hebben. Ik begrijp niet hoe ze zo verwaarloosd kunnen worden. Ik denk niet dat het hier in Ierland zo erg is, maar wat is de Britse statistiek die ik heb gehoord, dat slechts 38% van de mensen bibliotheken gebruikt? Van 22 miljoen mensen? 38%? Enkel en alleen ? Dat is nog steeds veel… Ik heb geen coherent antwoord omdat het geen coherente vraag is. Het zou niet eens een vraag moeten zijn. Het is in godsnaam een ​​bibliotheek!

Ik ga dat op een t-shirt laten drukken. Derek Landy, heel erg bedankt!

Desolation, de tweede van de Demon Road-trilogie, wordt op donderdag 7 april gepubliceerd door Harper Collins Children's Books.