Breaking Bad seizoen 5 aflevering 5 review: Dead Freight Fre

Deze recensie bevat spoilers.

5.5 Dode vracht

Is er ooit een tv-programma geweest dat er zo blij mee was ons een stap voor te blijven? Het is duidelijk dat al het dramatische schrijven is bedoeld om te proberen alles te vermijden dat voorspelbaar en voor de hand liggend is, maar de schrijvers van Breaking Bad voeren hun wendingen en verrassingen uit met de precisie en timing van een stel ouderwetse toneelgoochelaars, en met niet minder opbloei. ZIEN! Walt en Jesse ontsnappen uit een omsingelde camper! WONDER! Bij een geïmproviseerd ambachtelijk mes de keel doorsnijden! GASP! Terwijl we deze met zuur en lijken gevulde badkuip maken... VERDWIJNEN!



En hier zijn we dan, diep in dit afgekapte vijfde seizoen, en nog steeds deze 'konijn-in-de-hoed'-momenten, als we deze ijle magiër-analogie nog wat langer levend houden, blijven op ons afkomen met wat lijkt op een steeds toenemende wreedheid. De grootste wending in Verloren (de flash-forwarding conclusie van de derde seizoensfinale) Door het kijkglas ) kreeg de beroemde codenaam 'de ratelslang in de brievenbus' - de conclusie van dode vracht, omgekeerd, gaf ons een spin in een glazen pot, en hoewel het uiteindelijk misschien niet zo'n 'game-changer' voor de serie voelt, was het algehele effect net zo dodelijk.

Je moet het aan de poppenspelers achter de schermen overgeven om met zulke steeds gemenere methoden te komen om ons door het belsignaal te loodsen. 'Berekend' is meestal geen woord dat je als compliment hebt horen rondslingeren, maar de berekening van Breaking Bad is echt iets om te aanschouwen - zo goed zelfs dat het vooral de vergelijking met Alfred Hitchcock verdient, die zo vaak lui wordt geboden met alles wat een beetje gespannen is.

Net als de films van Hitch is er ook hier de ruimte voor psychologisch rijk en krachtig karakterwerk, om nog maar te zwijgen van een opmerkelijk verfijnd gebruik van visuele symboliek. Maar uiteindelijk, zowel het beste van Breaking Bad en het beste van Hitchcock live voor de viscerale reactie - het is drama gemaakt door meester-manipulators; zieke, getalenteerde grappenmakers die niet bang zijn om de regels te overtreden als het je opvalt.

Bij Hitchcock waren het regels als 'Don't kill off your lead 30 minutes in'; met Breaking Bad het zijn standaard tv-regels zoals 'Dood niet altijd kinderen'. Een andere pre-tiener met grote ogen beet deze week in het stof, stopte in zijn crossmotor-première alleen maar omdat hij de waanzinnige pech had om precies op het tijdstip en de plaats te verschijnen dat - laten we eerlijk zijn - de enige meth-trein sifon- diefstal in de geschiedenis plaatsvond.

De hoeveelheid geweld tegen kinderen in de loop van Breaking Bad op dit punt is behoorlijk onthutsend, en ik ben er nu behoorlijk van overtuigd dat dit een voorbode is waar we op moeten letten. Walt is nu indirect verantwoordelijk voor de dood van twee kinderen (Spider Dirt-Bike en Andrea's neef, waarschijnlijk vermoord door Gus als voorbeeld in serie 3), en was op zijn best arrogant met het leven van arme Brock aan het einde van vorig seizoen.

Je zou moeten denken dat Walt op weg is naar een almachtige kastijding, en de enige dingen die als hefboom tegen hem kunnen worden gebruikt, zijn zijn kinderen - het is niet alsof hij echt om zijn eigen leven geeft, en hij heeft de bereidheid getoond om alle anderen te gebruiken in zijn familie als een pion in zijn spel. Skylar heeft gelijk om Holly en Walt Jr te verbergen, ook al dreigt haar personage te klinken als een kapotte plaat. Haar dialoog deze week was een beetje meer op de neus en verklarend dan normaal het geval is bij Breaking Bad , en was er in wezen om iedereen eraan te herinneren dat Walt thuis een probleem heeft dat net zo groot is als die op 'werk'. Het zorgde echter wel voor een mooie uitwisseling waarbij Sklyar sarcastisch suggereerde dat het vuil op Walt's broek afkomstig was van begraven lichamen, alleen voor hem om te reageren met een wonderbaarlijke 'happy-now?'-lezing van 'een trein beroven'. Alleen in Walts handen, en alleen in deze relatie kon een kille feitelijke verklaring worden omgezet in zo'n vernietigende minachting.

O ja. Er was een treinoverval in deze aflevering. Nadat Walt, die nu een aantal serieus indrukwekkende acteerkrakers heeft ontwikkeld (hij kan huilen op commando!), verblindt Hank met een van zijn meest indrukwekkende portretten van een zielige loser tot nu toe (je kunt niet anders dan het gevoel hebben dat Hank de kantoorblinden meer trekt uit zijn eigen schaamte dan die van Walt), maakt hij van de gelegenheid gebruik om het kantoor van zijn zwager uit te pluizen, waarbij zelfs de foto op het familiebureau grondig wordt afgeluisterd. Hierdoor komen de jongens erachter dat Lydia de trackers toch niet op de meth-vaten heeft geplaatst, wat haar opnieuw uitstel van executie verleent en op zijn beurt leidt tot de ontdekking van een trein vol methylamine met een paar Veiligheidsproblemen. Cue veel oren opfleuren en wenkbrauwen opgetrokken.

(Kort terzijde: in de scène met Walt en Lydia leek daar een zaadje van een potentieel interessante samenwerking te zijn. Ondanks haar krijsende en irritante front toonde ze een verrassende scherpzinnigheid: ze wist meteen hoeveel Walt's woord waard is - niets - en was slim genoeg om een ​​beroep te doen op zijn ijdelheid ('Als je de meester-chemicus bent waar iedereen het over heeft...') Nu Walt zich realiseert dat hij een potentiële bondgenoot tegen Mike heeft - iemand die hem daadwerkelijk heeft uitgelachen - dit heeft een nieuwe potentiële weg geopend voor een oplossing voor dat vervelende probleem met risicobetalingen ...)

Een van de grappigste aspecten van latere series van Breaking Bad is hoe snel en gretig de afgematte Walt en Jesse zich in de meest ongelooflijke situaties storten: nauwelijks had iemand de woorden 'methtrein' gemompeld voordat Jesse helemaal was: '*wijst naar Walt* Uitgebreide overval? *wijst naar Mike* Uitgebreide overval?'

Godzijdank voor hun gung-ho-houdingen, want het resulteerde in een van de beste actiescènes die de show ooit heeft gedaan. Het was spannend, opwindend en even wonderbaarlijk gefilmd en gemonteerd als altijd, maar de reeks en aflevering als geheel werden naar een ander niveau getild door het schokkende einde, dat die briljante truc uithaalde om zowel uit het niets te komen als de enige te zijn mogelijke logische conclusie.

Uw ervaring was misschien anders, maar ik ontdekte dat de overval zo ingewikkeld was opgebouwd dat ik de verbijsterende (toenmalige) cold open helemaal was vergeten, waar we de noodlottige pre-puberale zien spelen met een harige, dreigende uitziende spin in de woestijn. Dit, denk ik, was precies het punt - een subliem stukje misleiding van schrijver en regisseur George Mastras, die hier zijn regiedebuut maakte. Ik zou zeggen dat hij zichzelf vrij goed heeft vrijgesproken (je hebt misschien gemerkt dat ik hem een ​​paar alinea's geleden met Hitchcock vergelijk), en een deel van de fotografie in de woestijn - met name de opname van het team dat langs het treinspoor loopt - was adembenemend mooi.

Een nog beter stuk misleiding kwam in de vorm van Todd, de jongeman die werd geïntroduceerd in Hazard Pay als lage capuchon met oog voor detail. In zijn eerste scène met Walt en Jesse komt hij over als een door sterren getroffen, borderline groupie: “Wauw! Jullie denken aan alles!” Koppel dit aan het feit dat hij wordt gespeeld door Jesse Plemons, een van de meest sympathieke acteurs die er is, en iemand die mij na aan het hart ligt als Vrijdag nacht lichten ’ Landry, en het idee dat hij een psychopathische kindermoordenaar is, is nooit echt bij me opgekomen. Voor mij zal hij altijd een onhandig wiskundig genie zijn in een christelijke rockband - dus je kunt je mijn verbazing bij recente gebeurtenissen alleen maar voorstellen.

Het kwam ook uit het linkerveld, juist omdat Todd op dit moment nog steeds een cijfer is, waarbij het publiek bijna niets krijgt om mee te werken met betrekking tot zijn motivaties, mentale toestand, enzovoort. Dit betekent dat we op dit moment niets anders kunnen doen dan speculeren over waarom hij het deed - was het alleen maar om indruk te maken op Walt en Jesse, naar wie hij opkijkt als oudere, meer ervaren gangsters? Of suggereert zijn schiet-eerst, stel-vragen-later-instinct een crimineel verleden waardoor de heldendaden van Walt en Jesse in vergelijking kinderachtig lijken? Hoe dan ook, hij is een ander gevaarlijk onstabiel element dat zojuist is toegevoegd aan een mengsel dat op het punt staat het kookpunt te bereiken.

Als we het wat langer bekijken, is dit een enorm moment voor dit seizoen, dat mogelijk enorme gevolgen heeft voor de rest van de serie. Het is niet alleen verreweg de ergste misdaad waar het team tot nu toe bij betrokken is geweest, een die zeker nog meer aandacht van de autoriteiten zal vragen, maar de toch al fragiele groepsdynamiek tussen Walt, Jesse en Mike zal een grote klap krijgen. Worden het Walt, Jesse, Mike en Todd? Of zullen ze zich opsplitsen in moreel tegengestelde paren voor de moeder van alle tag-team-face-offs?

Dode vracht eindigt op een close-up van die lastige spin die probeert te ontsnappen uit zijn pot, en het is een typisch mooi stukje symboliek van de schrijvers. Wat het precies moet symboliseren, staat natuurlijk open voor uw interpretatie, hoewel het veilig is om te zeggen dat de spin geen zonneschijn en geluk vertegenwoordigt. Idem de pot.

Hier is echter iets om over na te denken: Spider Dirt-Bike is een mini-sensatiezoeker, die door de woestijn bombardeert met de bedoeling gevaarlijke, potentieel dodelijke spinnen te vinden en te vangen. We kijken met ingehouden adem toe terwijl hij ermee speelt en zijn opgelucht als hij hem ongedeerd in een pot stopt. Maar minuten later rijdt Spider Dirt-Bike op een crossmotor naar het verkeerde deel van de stad en is dood.

Hier is een parallel verhaal - Walt, op dit punt een goede hand in het uithalen van grote caps en zichzelf uit onmogelijke situaties te bevrijden, bevindt zich midden in een extreem gevaarlijke drugsoverval, een die alles in gevaar kan brengen waarvoor hij heeft gewerkt. Wanneer de overval wordt onderbroken, weigert hij zich terug te trekken, hangt hij tot de laatste seconde in hun leven, brengt hij ieders leven in gevaar, brengt hij de nagels van de kijkers in gevaar, voordat de bende op de huid van hun tanden ontsnapt. Ze krijgen de kans om hun overwinning kort te vieren, dan betreedt Spider Dirt-Bike het podium links en verandert de wereld van iedereen.

De moraal van dit verhaal is: je kunt gevaar niet benutten. Je kunt niet aan het kwaad ontsnappen. Je kunt niet aan de dood ontsnappen. Je kunt het proberen - maar er zijn maar zo veel keren dat je kunt lachen in het aangezicht van de krachten van de duisternis voordat ze je komen halen. Deze dingen hebben een manier om zichzelf uit te werken. Daar zullen de poppenspelers voor zorgen.

Lees Paul's recensie van de aflevering van vorige week, Fifty-One, hier .

Volg Paul Martinovic op Twitter , of voor meer gebabbel, bekijk zijn blog hier .

Volg Den Of Geek op Twitter hier . En wees onze Facebook-vriend hier .